电影《七月与安生》上映七年后，韩国翻拍版《邂逅，我的灵魂伴侣》上映。时隔七年，两个女孩的故事再次插足不雅众的视线。而安妮宝贝的原著演义则发表于1998年，距今已有25年。
履历了顷刻万变的25个年初，《七月与安生》照旧能够在不同的国家再次掀翻不雅影高涨，它的魔力究竟安在？翻拍版和原版电影以及原著演义之间有着怎样的改写？同属东亚板块，不同期代与国别的不雅众对芳华电影有着怎样的情结？
不管原文章者如故原版电影的脚本编剧齐曾一再看法，《七月与安生》不仅是两个女东谈主和一个男东谈主的故事，而是一个女东谈主和两个自我之间的故事。其实，它又何尝不是一个女东谈主在两个气运之间的冒险呢？同名演义里，安生倔强、反水，七月乖巧、折服；安生是被父母毁灭的，宽裕却孑然；七月是和顺家庭里的骄子，虽不宽裕却享受着关爱。电影把这篇寥寥20几页的短篇演义进行了大刀阔斧的改编。在情节和细节上充实完善了两个女东谈主之间相生相杀、不分相互的友情，以及在友情和爱情发生突破时的牵扯与交锋。周冬雨和马念念纯用出色的演技把撕破了的芳华展示给不雅众。
在演义里，男主角家明仿佛是把两个女生从单纯的香闺温室里充军出来的谈具，是焚烧她们炽烈又狞恶的芳华的引火线。他镇定收受来自两边的爱，一个帮他杀青岁月静好，另一个让他品尝风情万种。而这就像是他与生俱来的特权，从莫得遭到过审判与诘问。反而，产生负罪感的东谈主是安生，她致使把生命驱逐看作念是对我方的判决。
而在电影里咱们看到的却是两个名义上性格迥异的女孩相互憧憬对方的东谈主生，解放是她们共同的向往。为爱充军的安生，游走辞寰宇和男东谈主之间，履历一次又一次气运的讥笑，饱受创伤与艰难。七月则在为爱而信守的终末一关豁然大悟，她用一个“被毁灭的新娘”的幌子换来远隔家乡游走寰宇的瞎想。最终却因为难产离开了让她无比贪恋的寰宇。对于七月来说，安生长久是她的镜像、参照物，或者说是她的另一个自我。她们有四大皆空也有频频瞎想，但最终并莫得遴荐让男东谈主成为我方的最终归宿。
韩国翻拍版电影天然基本上诚挚于原版电影的故事情节，但对东谈主物的情怀取向作念了很大修改。安浅笑（安生）莫得爱上振宇（家明），在寺庙里振宇去亲吻安浅笑时，被她咬住舌头且踢了一脚。安浅笑带走的振宇的护身符也只是是她借来保佑我方的。而当她在首尔碰到有时变故，被振宇收容时两东谈主并莫得发生关系，安浅笑得知我方被夏恩（七月）诬陷极为伤心。终末在夏恩和振宇准备成婚时，夏恩发现振宇只是一个追求生活顺心的频频男人，对她的条件也仅限于一个踏沉稳实的妻子云尔。因此她主动经受逃婚看成，为了我方的绘图瞎想而冲坚毁锐，那亦然她和浅笑的共同追求。在情节安排上这一滑变似乎有些突兀，但是夏恩作念得终点决绝，她死之前留住遗言，不准振宇来认儿子。这是一个让男东谈主透彻走开的故事。
除此以外，翻拍版深化了对童年期间的形貌，更立体、更具象地发达了两个女孩子在精神上的成长。下学后夏恩找到逃课的浅笑，要把书包交给她。在防波堤上踌躇的浅笑让夏恩上来，可夏恩恐高不敢上去。浅笑荧惑并告诉她怎样克服猬缩，于是夏恩爬了上去，这昭着是一个对于成长的隐喻，即浅笑让夏恩看到了不同的景象。另一个印象长远的镜头是夏恩画猫，形态传神。她荧惑从不画画的浅笑提起蜡笔，浅笑笔下现出了一个“怪神态”，夏恩问“猫在哪儿？”浅笑指给她看，说“这是头，皇冠盘口瀚希体育这是腿，这是心……”这大开了夏恩寰宇里的另一扇窗，“原本还不错画心”。天然浅笑也受夏恩的影响心爱上画画，而况插足了好意思术指引班。绘图成为一语气《邂逅，我的灵魂伴侣》的一个艰难的叙事踪迹。
章旭在《“双姝模式芳华片”书写狞恶物语以外》一文中指出：“影片弱化了异性恋唐突爱叙事下的女本性怀与逸想书写，深化了女性同性神态的书写，探索了女性社会本性怀的多重可能，从而对主流文化中异性恋中心主见文本类型组成了一种破解”。关连词，要是按照这一念念路去运动的话，昭着忽略了“一个女东谈主的两个自我”这一艰难的叙事结构。《邂逅，我的灵魂伴侣》当中，夏恩与浅笑的关系用“盟友”来描写梗概更确实一些。对于女性来说，在解放与家庭之间、在瞎想与推行之间怎样采取持久是一个需要濒临的问题。而在这个问题的背后，天然离不开男性应用的寰宇不雅、价值不雅。
此前曾引起关切的另一部对于女性生涯境况的韩国电影《82年出身的金智英》，等于通过婚配生活商量女性在自我意志眼前反抗的影片。而《邂逅，我的灵魂伴侣》则把这个反抗的流程提前了，关联词，金智英尚且能在家庭与自我之间找到息争的形态，夏恩逃婚离家出走之后终究如故一死。这便又回到了“娜拉走后怎样”的问题，昭着，《邂逅，我的灵魂伴侣》也无力给出谜底。但咱们不出丑出导演班底的死力，他们断念了原版电影中赤裸裸的逸想和在逸想眼前东谈主的无力、反抗与不幸，同期又增添了芳华的好意思好、迷离与黑甜乡。因此，令大齐不雅众陶醉的照旧是两个女生的芳华岁月、爱恨纠葛与不离不弃，对夏恩的死反而印象淡泊。
反过来说，此类芳华叙事在现在这么的大环境里终究还能再走多远亦然一个值得念念考的问题。就拿日本芳华剧代表导演岩井俊二来说，他的《情书》《花与爱丽丝》等广受亚洲不雅众接待的清纯路子却在《你好，之华》上碰到滑铁卢。要是咱们曾在许多亚洲芳华电影里能看到岩井俊二的影子，反过来也能在《你好，之华》中看到《七月与安生》的影子。天然岩井俊二莫得把中国故事拍出中国的滋味，但由此可见中国的芳华电影已然找到了它独自的旅途，韩国对《七月与安生》的翻拍也可算是一个例证。
邓文迪穿上这件蕾丝婚纱之后，果然仙气飘飘，她连头纱都没有选择，因为她和默多克的婚礼被安排在豪华游艇上，繁琐的头纱会影响邓文迪的行动。30岁的邓文迪穿上婚纱，第二次做新娘，竟然面目羞涩，她登上婚礼游艇时惊艳了众人，让68岁的新郎默多克无比激动。
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网络也有不少所谓的王俊凯与杨紫恋情的证据。
韩国不雅众对《邂逅，我的灵魂伴侣》的评价指摘不一，但大要倾向于对其唯好意思却有失沉着的改编示意缺憾。年青东谈主的芳华照旧黑甜乡吗？举一个操纵的例子，比如比年来韩国影视作品中的职场叙事就发生了很大的回荡。从几年前的“死力就不错成效”的讲明注解模式形成了割韭菜的叙事，死力不见得能够成效，年青东谈主形成职场的赔本品，成为企业和社会集团这把无形镰刀下的韭菜。
原版《七月与安生》因为莫得走岩井俊二的路子才成就了芳华电影的另一个岑岭，它不仅展示了芳华的好意思好，还把好意思好撕碎了给东谈主看。该影片不仅在中国，也在日本和韩国齐获利了很好的口碑。它泄气着中国式的横蛮、浓郁和狞恶，也抒写了芳华岁月中精深的友爱与疾苦。梗概这是一次再行念念考芳华的契机。
作家：盖晓星 日本东京大学文体博士，文教大学文体部副锤真金不怕火
剪辑：徐璐明
竞争牵累剪辑：邵岭
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